École française, début du XIXe siècle
Vue de village, arbres en espalier contre un mur
Huile sur papier.
247 x 357 mm – 9 3/4 x 14 1/16 in.
L’auteur anonyme de cette huile sur papier fait preuve d’une sensibilité particulière dans cette vue de village prise en hauteur, comme dans son pendant Cour de maison. Les volumes simplifiés, l’absence de détails anecdotiques ou narratif confèrent à l’œuvre une atmosphère silencieuse, que viennent amplifier la grande étendue de ciel calme et la plaine verdoyante qui court jusqu’aux collines dans le fond de la composition.
La sérénité et la simplicité de la composition, l’attrait de l’auteur pour des groupements de maisons et d’arbres n’est pas sans rappeler les travaux de Jean Victor Bertin (1767 – 1842) au tout début du XIXe siècle, dans ses différentes versions de Vue de l’entrée du parc de Saint-Cloud par exemple. Mais ces huiles sur papier sont exemptes de la touche précise de Bertin qui sait détailler le feuillage des arbres et les tuiles des toits par exemple, tout en gardant une simplification extrême des volumes. Ce n’est pas ce que cherche à faire l’auteur de cette huile sur papier, qui reste dans une recherche de simplicité extrême.
Cour de maison
Huile sur papier.
247 x 335 mm – 9 3/4 x 13 3/16 in.
Cette huile sur papier, anonyme comme son pendant Vue d’un village, arbres en espalier contre un mur, montre avec simplicité et fraîcheur l’intérieur d’une cour de maison.
Bien que peut-être amateur, ou débutant, l’auteur de ces deux huiles possède un talent indéniable : l’apparente naïveté, la forme de maladresse même que l’on observe ne diminuent pas sa capacité à restituer l’atmosphère sereine de cette bâtisse de campagne, la belle luminosité reflétée par les murs de chaux, la végétation de la cour, arbres, arbustes, plaques d’herbes. La simplification des bâtiments en volumes et le traitement rapide, parfois sommaire, des détails ne parviennent pas à éclipser la sensibilité de l’artiste, qui se manifeste à travers différentes petites choses, le choix du point de vue, la porte ouverte sur les champs, la petite fenêtre derrière le rosier grimpant ou, dans son pendant, par le long mur planté d’arbres. C’est une sensibilité très proche de celle de Jean Victor Bertin (1767 – 1842) qui s’exprime, mais toutefois sans sa capacité à allier simplicité des volumes et sophistication des détails.
Constat d’état – Très bon état, les bords irréguliers. Trous d’épingle au quatre coins.
