Donato Creti
Crémone, 1671 – Bologne, 1749
Portrait de jeune garçon
Pierre noire sur papier.
238 x 176 mm – 9 3/8 x 6 15/16 in.
Après une formation auprès de son père Giuseppe Creti, peintre de Quadrature (perspectives), Donato Creti poursuit son apprentissage à Bologne auprès de Lorenzo Rapparini puis de Lorenzo Pasinelli. Dans l’atelier de ce dernier, il rencontre le jeune Pietro Ercole Fava dont le père Alessandro devient son protecteur et mécène. Travaillant durant une vingtaine d’années au palais Fava, il reçoit également des commandes pour des décors de palais comme le Palazzo Pepoli Campogrande à Bologne ou le palais de la famille des Comtes de Novellara. En 1709, Donato Creti apparaît parmi les fondateurs de l’Accademia Clementina ou l’Académie des Beaux-Arts de Bologne, dont il devient le directeur en 1712.
L’importance du dessin pour Donato Creti est très vite signalée par ses contemporains. Le biographe Giampietro Zanotti notifie, dès 1739, dans son ouvrage Storia dell’Accademia Clementina qu’il dessinait à la plume, sans ébauche sous-jacente à la pierre noire, sur des feuilles, les couvrant de paysages ou de scènes avec de nombreux personnages[1] et qu’il aimait les offrir[2]. L’artiste Marcantonio Franceschini salue l’artiste comme un grandissimo disegnatore[3], de même le jeune peintre Crespi fait son éloge : penna molto felice[4] et précise qu’il ne se passait pas un jour sans que Creti ne dessine sur n’importe quel support : Altreo non faceva disegnare su libri, sulle carte, e perfino sulle tavole, e su i muri col carbone, e coll’inchiostro[5].
Donato Creti réalise, à la pierre noire sur papier gris, un portrait de jeune homme de trois quarts dont le regard est dirigé vers le bas à gauche. L’identité du modèle n’est pas connue mais deux autres feuilles semblent reproduire le visage du même garçon : une Tête de jeune homme[6] (fig. 1), de trois quarts à gauche fixant le spectateur passée sur le marché de l’art en 2008 et une autre[7] (fig. 2), penchée en avant vers la gauche, conservée au Staatliche Kunstsammlungen à Dresde. Nous pouvons également rapprocher notre dessin d’un autre Portrait de jeune homme[8] (fig. 3) reprenant la même pose avec le regard dirigé vers la gauche et portant une veste à brocart.
Constat d’état – légères taches sur l’ensemble de la feuille.
[1] Giampietro Zanotti, Storia dell’Accademia Clementina di Bologna, Dalla Volpe, Bologne, 2 vol., 1739, vol. II, p. 117-118 : “Quello che fa meraviglia si è il vederne tanti [disegni], e tanti fatti a penna, e paesi e storie di molte figure, e sapere, che senza prima averne sulla carta fatto alcun segno col lapis. Io credo, che in questo egli sia singulare, vedendo a qual bellezza e perfezione son condotti“.
[2] Idem, p. 120 : “Alcun pittore non fu mai più liberale de suoi disegni e v’ha più d’uno, che n’ebbe in dono moltissimi“.
[3] D. C. Miller, “Donato Creti”, Burlington Magazine, CXI, 1969, pp. 25-32.
[4] Luigi Crespi, Felsina Pittrice. Vite de’Pittori bolognesi, Tomo III, che serve di Supplemento all’opera del Malvasia, Bologne, 1769, p. 259.
[5] Marco Riccomini, Donato Creti. Le opere su carta. Catalogo ragionato, Turin, 2012, p. 13 ; L. Crespi, op. cit, 1769, p. 257.
[6] Tête de jeune homme, Pierre noire, 215 x 180 mm (Londres, vente Sotheby’s, 9 juillet 2008, n° 109). Cf. Marco Riccomini, op. cit., 2012, n° 23.38.
[7] Tête de jeune homme, Pierre noire sur papier gris, 253 x 206 mm (Staatliche Kunstsammlungen à Dresde, Inv. C 487). Cf. Idem, n° 31.4.
[8] Tête de jeune homme de trois quarts, Pierre noire et rehauts de blanc sur papier gris, 421 x 301 mm (Londres, vente Christie’s 10 janvier 1990, lot 66). Cf. Idem, n° 22.4.
