Lazarro Baldi
Pistoia, 1624 – Rome, 1703
Apothéose d’un Saint
Lavis brun et rehaut de gouache blanche, sur pierre noire.
248 x 157 mm – 9 ¾ x 6 3/16 in.
Lazzaro Baldi est un peintre et graveur italien du Baroque romain. Né à Pistoia, en Toscane, il fut l’un des principaux élèves de Pietro da Cortona, dont il adopta le style monumental et coloré, typique de la peinture baroque du XVIIᵉ siècle.
Installé à Rome, Baldi réalisa de nombreuses fresques religieuses et décorations pour des églises et palais, notamment Saint Marcello al Corso, San Giovanni in Laterano, et le Palazzo Pamphilj. Son art se caractérise par une composition équilibrée, des figures élégantes et une lumière douce, témoignant d’une transition entre le baroque dynamique de Cortona et un style plus serein et classique.
Il fut également professeur et président de l’Académie de Saint-Luc à Rome, où il forma plusieurs jeunes artistes. Baldi mourut à Rome en 1703, laissant derrière lui une œuvre marquée par la piété, l’harmonie et une grande maîtrise technique.
Notre dessin représente un saint, probablement un moine ou un docteur de l’Église, peut-être Saint-Charles Borromée, à genoux et les bras ouverts dans un geste d’extase mystique. Son regard se tourne vers le ciel, où apparaissent de légères figures angéliques. Au premier plan, des putti soutiennent une croix et des nuées symbolisant la vision céleste. L’artiste emploie un lavis brun modulé et des rehauts de blanc pour animer la lumière sur les drapés et les nuages, créant un effet de profondeur caractéristique du baroque romain.
On retrouve l’influence de Pietro da Cortona dans le style des figures au modelé doux et aux contours souples, mais avec une sensibilité plus retenue et méditative. La composition verticale et l’ascension du regard du saint vers la lumière divine rappellent les fresques exécutées par Baldi à Rome, notamment à San Giovanni in Laterano et San Marcello al Corso.
La technique mixte ainsi que le trait nerveux mais clair, la construction fluide des drapés et le visage tourné dans une expression d’extase paisible se retrouvent dans d’autres dessins autographes de l’artiste.
Un dessin du même sujet, moins puissant, conservé au Louvre (INV 17853) (Fig1) comme anonyme avait été rapproché de l’œuvre de Baldi par J.-F. Méjanes et Catherine Legrand.
Constat d’état : Bon état général, légères oxydations dans les rehauts de blanc. Contrecollé.
Baguette de style Louis XVI en bois doré.
