William Wyld
Londres, 1806 – 1889
Venise depuis la lagune avec des bragozzi au premier plan
Aquarelle et gomme arabique.
Signé Wyld en bas à droite.
212 x 335 mm – 8 3/8 x 13 3/16 in.
D’origine anglaise mais installé en France, William Wyld commença une carrière dans la diplomatie, avant de se tourner vers le négoce de vin tout en apprenant le dessin à ses heures libres auprès de l’aquarelliste François Louis Thomas Francia. Lors d’un voyage à Alger, Wyld rencontre Horace Vernet qui l’encourage à se consacrer à la peinture et l’invite à le suivre à Rome.
Après un tour complet de l’Italie en compagnie d’Émile-Aubert Lessore, il se rend à Paris où il s’installe et reçoit de nombreuses commandes de peintures orientalistes et vénitiennes. Sa toile Venise au soleil levant présentée au salon de 1839 obtient un grand succès et une médaille d’or. Il se rapproche des romantiques Ary Scheffer et Paul Delaroche, voyage en Bretagne puis commence à exposer en Angleterre à partir de 1848 à la Royal Academy et à la New Water-Colour Society. En 1879, il devient membre du Royal Institute of Painters in Watercolour. Bien qu’il peigne aussi à l’huile, sa technique de l’aquarelle, qui lui permet de multiplier les vues des villes qu’il visite lors de ses voyages en Europe, lui vaudra ses plus grands succès artistiques et mondains. Parmi ces derniers, une prestigieuse invitation à Balmoral, demeure favorite de la reine Victoria, pour en peindre des vues en septembre 1852.
Ses œuvres les plus recherchées demeurent les vues de Venise, qui lui valurent de beaux succès au Salon. Comme de nombreux artistes du XIXe siècle, Wyld fut captivé par l’atmosphère unique de la ville. Dans cette magnifique aquarelle, il la représente vue depuis la lagune dans une atmosphère à la fois claire et voilée et se concentre surtout sur les bragozzi. Ces barques de pêche larges et plates, typiques de l’Adriatique et particulièrement de Venise, dont les voiles décorées dans des tons d’ocres et de bruns par de riches motifs géométriques signifiaient l’appartenance familiale et offraient un motif pittoresque et étrange, propre à évoquer l’Orient déjà aux portes de Venise. La Sérénissime n’apparait que derrière les bateaux, claire et horizontale dans une brume de condensation, comme émergeant de l’eau.
Constat d’état – Bon état de conservation. Monté en fausse marge, doublé d’un papier Japon.
