Giuseppe Cades
Rome 1750 – 1799
Putto tenant une trompette (recto) ; Projet d’arc de triomphe (verso)
Inscrit au verso PAPA / PIO / EVIVA.
Plume et encre brune, lavis brun, rehaussé de gouache blanche et grise sur papier préparé brun (recto) ; mine de plomb (verso).
407 x 404 mm – 16x 15 7/8 in.
Élève à l’Accademia di San Luca, Cades y est formé au dessin et à la peinture par Domenico Corvi et s’y fait rapidement remarquer par la précocité de ses dons. Il parfait son éducation par un voyage à Florence et en copiant les maîtres assidument, particulièrement Raphaël et Michel-Ange, dont l’influence demeure prégnante dans toute son œuvre. C’est à ce travail de copie qu’il doit l’élaboration de son style que l’on peut qualifier de néo-maniériste et qui allie la puissance des formes et la vigueur du trait à une grande préciosité et la recherche d’un effet décoratif. À la fin des années 1760, il reçoit ses premières commandes autonomes et se rapproche des communautés d’artistes germaniques et scandinaves qui sont installés à Rome. Il fait aussi la connaissance du sculpteur Antonio Canova et du peintre Johann Heinrich Füssli.
Dans les années 1770, Cades travaille à de nombreux et très intéressants projets, principalement de grands retables religieux, tandis que dans les années 1780, il se consacre à des travaux de décoration de grande ampleur dans de prestigieuses demeures romaines, à l’exemple du Palazzo Ruspolo, du Palazzo Chigi, du Palazzo Altieri et de la Villa Borghese. Ses décors s’inspirent souvent de thèmes littéraires, puisés chez l’Arioste, le Tasse ou Boccace. Les années 1790 voient son style se diriger vers un classicisme rigoureux, une sobriété de couleur et de forme, qui ne réussiront pas à minimiser l’empreinte de Michel-Ange sur son art.
Dessinateur prolifique et très sûr, Cades s’essaye à toutes les techniques. La technique utilisée ici, plume et encre, pinceau et lavis sur papier préparé brun avec d’abondants rehauts de blanc, se retrouve dans plusieurs de ses feuilles.
Constat d’état – Les quatre coins ont été réintégrés, le dessin étant probablement passé d’un format circulaire à un format carré. Petite déchirure dans le coin supérieur gauche rapporté.
